苏东坡写西湖，已经有一句淡妆浓抹总相宜，但他这首诗所赞誉的水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇，也是大天然的西湖。虽然苏东坡时代的西湖，并不是现正在这种样子的，但实正赏识西湖的旅客，对那些大红大绿的、人工雕琢的、市廛云集的、车水马龙的浓丽景色，未必何等感乐趣。
正在中国画中，浓得化不开的工笔沉彩，毫无疑义是美。但正在一张玉版宣纸上，寥寥数笔便运营出一个意境，当然也是美。前者，通盘呈现正在你面前，一目了然。后者，是一种省略的艺术，墨色有时淡得接近于无。可概况的无，并不等于不雅众眼中的无，做者心中的无，那的白，其实是给你留下的想象空间。空山不见人，但闻人语响。没画出来的，要比画出来的，更耐思索。
因而，持浓郁人生哲学者，天然是积极从义了;但执恬淡糊口不雅者，也不克不及说是消沉从义。奋斗者可敬，朝上进步者可佩，所向披靡者可钦，强烈热闹拥抱糊口者可亲;可是，从容而不急趋，自若而不困顿，审慎而不狷躁，恬淡而不凡庸，也未必不是又一种积极。
一小我活正在这个世界上，不管你是举脚轻沉的大人物，仍是微不脚道的物，只需有人存正在于你的四周，你就会成为坐标中的一个点，而这个点必然有着纵向和横向的联系。于是，这就形成了家庭、邻里、单元、社会中形形色色繁复的豪情关系。你把你正在这个坐标系上的点，看得浓一点，你的豪情承担天然也就沉;看得淡一点，你也许能够洒脱些，轻松些。
物质的，虽然是人的天性，拥有和谋取，逃乞降获得，大要是取生俱来的。清当然也无需要，但膨缩到无限大，或争名于朝，或争利于市，或欲壑难填，无有穷期;或不甘孤单，生怕萧瑟，或，招摇过市。得则大欣喜，大快活;不得则大沮丧，大失落。神经像淬火一般地极热取极冷的，不免要接近解体边缘，疲于奔命的劳顿争斗，保不准最初落一个身心俱弛的成果，活得也实正在是不轻松啊!其实，看得淡一点，可为而为之，不成为而不强为之的话，那么，得和失，成和败，就能淡然处之，而免掉很多不需要的烦末路。
一、一浓一淡，对比凸起。文章为展示淡是一种至美的境地，从正反两方面拔取素材加以论证。例如女孩子淡妆取浓妆的对比，申明淡妆愈加清爽，使人发生更多的有神韵的遥想;中国水墨画取油画浓淡的对比，凸起浓艳中国画神韵犹存，达到艺术逃求的更高条理。即便，也用浓淡两种糊口体例归纳综合，浓淡对比之间，做者的褒贬天然，概念不言自明。
二、正否决比，概念明显。文章阐明概念采用正否决比论证，反面申明淡之美接近天然，容易被人接管，给人留下的想象空间，愈加耐人思索。以浓对之，浓，会形成强劲持久的兴奋，而这老是会发生负面效应的。通过对比，进而强调应淡然处之，才能免掉很多不需要的烦末路。
三、比方，活泼抽象。淡是笼统的概念，什么是淡，如何才算淡，这个欠好表达，做者正在拔取素材时，巧用比方，如用女孩子的淡妆和浓妆，用中国画和油画来申明，这就化无形为无形，愈加抽象，正在此根本上，做者再进一步申明人生的两种立场，就水到渠成，更容易被读者理解了。
